可以非常清晰的看到《无间行者》开场这些交叉对称的宏观叙事结构。

科林的成长经历、警校经历，比利的警校经历、成长经历。在叙事手法的对称上，科林的成长经历采用的是直接描写，比利的成长经历则是通过人物对白来展现的间接描写。

直接、间接描写的对应使用，既避免了人物塑造形式的重复，也为人物刻画的重点做了区分，即科林的刻画重点是，科林是在黑帮老大弗兰克的言传身教下成长起来的。

而比利与离异父母的成长经历则不再是重点，重点在后面“照顾母亲”、“拒绝叔叔资助”、“母亲葬礼”三个情节……”

“嘿，an，能不能安静一点！”

正当他说的起劲，身边的两位同行也听的入神时，他们身后却突然想起了一声愤怒的低吼。

这时大卫登比才反应过来，自己越说越兴奋，不可避免的没控制住自己的声音，已经严重影响到了身后的其他人观影。

他明白，普通观众才不会在乎自己说的那些玩意儿，他们更在乎观影时的感受。

面对指责，大卫登比带着歉意的笑容，向身后的影迷点了点头，一只手在自己的嘴边，做了一个拉拉链的手势。

虽然这个话题，刚刚只说到了一半，肯尼斯图兰却看向了第一排座位中间，若有所思的微微笑了起来。

在他的心中，韦恩制作这部片子的目的很功利，纯粹就是奔着那做小金人去的，没想到电影从专业角度来看，完全超乎了他的想象。

本来嘛，大部分圈内人的想法都差不多，《逃出绝命镇》因为年龄等原因，没拿。《小丑》因为碰到了《辛德勒的名单》等原因，又没拿。现在这部《无间行者》，就算拍的狗屎一样，拿奖的概率也不会小。

现在看来，韦恩从来都没有想过敷衍，这部《无间行者》仅看开头，绝对称得上是大师之作，配的上任何奖项和赞美。

不过，光有一个完美的开头可还不够，影片的完整性同样重要，所以他再次把目光，投向了继续放映的影片。